《文心雕龙》中关于艺术想象的主要理论观点包括( )
《论小说与群治之关系》一文中,把小说这一文学体裁的特征,以及它对读者的感染作用,归纳为( )
国维在《人间词话》中指出,诗词意境的类型包括( )
叶燮在《原诗》中指出,创作主体包括( )
刘大櫆在《论文偶记》中指出“行文之实”包括( )
《闲情偶寄》中,李渔对戏曲词采的要求是( )
《文心雕龙》中关于艺术想象的主要理论观点包括( )
《文心雕龙》首先揭示了“神思”即艺术想象的特点“神与物游”,认为艺术想象有不脱离具体物象的根本特征,而且还表明这种心理活动是一种自由的、没有功利目的的思维活动。强调“情感”对艺术想象活动具有支配作用,“神居胸臆,而志气统其关键”,感情运动是触发和展开艺术想象的前提。提高艺术想象力,要有虚静的心态,“陶钧文思,贵在虚静。”平时要在知识中积累、才干的培养上下功夫。要在写作中体现“博而能一”的原则。
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《论小说与群治之关系》一文中,把小说这一文学体裁的特征,以及它对读者的感染作用,归纳为( )
国维在《人间词话》中指出,诗词意境的类型包括( )
叶燮在《原诗》中指出,创作主体包括( )
刘大櫆在《论文偶记》中指出“行文之实”包括( )
《闲情偶寄》中,李渔对戏曲词采的要求是( )
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