(1)意识闪回的运用。在叙述结构上，将五年前的故事以人物意识闪回的方式穿插在现在时态的叙述中。现在时态的故事是“三角脸”在一个乡村葬礼的乐队中发现了“小瘦丫头儿”，“三角脸”和“小瘦丫头儿”重逢，两人双双殉情。五年前的故事以意识闪回的方式穿插。
如“三角脸”一眼就认出了“小瘦丫头儿”是由于她站立的姿势，五年前她也是这样站在他面前，于是闪回到他们两人月夜海滩上讲猴子故事和想家的情景;由“小瘦丫头儿”指挥乐队却和乐声相差约有半拍闪回到她过去唱怀念家乡的歌，诉说要回家和他拿出退伍金帮她回家的事。意识闪回方式使叙述结构曲折起伏，不平铺直叙，艺术上更趋完整。

　　(2)环境气氛的营造。死亡气息和明媚阳光交融，悲剧气氛在一片美丽而厌悒的气氛中弥漫。如作品开头，“在十二月里，这真是个好天气。特别在出殡的日子，太阳那么绚烂地普照着，使丧家的人们也蒙上了一层隐秘的喜气了”。作品结为，“三角脸”和“小瘦丫儿头”决定殉情，相约来世，两人沿着坡堤向深处走去，一个吹曲，一个指挥，兴起而都走着正步，“年轻的农夫和村童们在田野向他们招手，向他们欢呼着，两只三只的狗，也在四处吠了起来。太阳斜了的时候，他们的欢乐影子在长长的坡堤的那边消失了”。这些都充分表现了环境气氛的特点：欢乐气氛和死亡气息交融，悲剧气氛在美丽气氛中展开，“三角脸”和“小瘦丫头儿”两人在月夜美丽的海滩边，互诉想家但有家归不得的痛苦也是如此。

　　(3)独特的叙述语调。悲剧故事、以一种平静而略带冷漠、嘲弄的口吻叙述，反而使悲剧意味更为强烈。如结尾他们双双殉情，一对尸首“看来安详、滑稽，都另有一种滑稽中的威严”。一个农夫看了后对另一个农夫说：“两个人躺得直挺挺地，规规矩矩，就像两位大将军呢!”悲剧的结局以如此平静而略带冷漠、嘲弄的口吻出之，不用悲惨、可怜等词语而以与悲惨对立的词语滑稽写他们死后的形象，滑稽和威严也是相对立的词语，用“另有一种滑稽中的威严”描写他们，说他们“像两位大将军’’更加强了悲剧的深意。

　　(4)象征手法的运用和质朴而简洁的语言也是这篇小说的重要艺术特征。