《茶馆》在以下方面取得了相当的艺术成就。

      首先,是匠心独运的艺术构思。与传统话剧不同的是,这部戏没有贯穿始终的故事情节和戏剧冲突,而是截取了三个历史片断,借以展示三个时代的运命变迁,这是纵向的时间选择;横向的人物行为表现方面,老舍选择了一个最有表现力的地点,即裕泰茶馆。这里是“三教九流会面之处,可以容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会”。正是在这个联系着广泛生活面的环境中,我们通过形形色色的人物的行动看到了他们所处的时代的变动。可以说,老舍靠“一个茶馆三幕戏”埋藏了三个时代。

      其次,《茶馆》在艺术上的出色表现还在于它为我们提供了极为成功的艺术典型。裕泰茶馆的老板王利发无疑是这个庞大的人物群体中最为成功的一个艺术典型。这是一个勤勤恳的中下层生意人形象。但王利发的个性中绝不仅仅是世故与圆滑的成分,因为跟下层人民的接近,他有一定的正义感,他的善良使他本能地倾向、同情穷苦的百姓,在极度艰难的时候收留了无家可归的康大力和康顺子。王利发奉行祖传的处世哲学,但并不保守固执。但是这一切都无济于事,在混乱不堪的社会状态下,裕泰茶馆每况愈下,最终被霸占。王利发含恨上吊自尽,告别了那个颓败的世界,用生命做出了最后的控诉。

     《茶馆》在语言方面也体现了老舍作为一个语言大师所达到的那种炉火纯青的境界。老舍的话剧语言都是经过提炼的北京方言,带有浓厚的地方文化意味,朴素流畅而又韵味十足。同时,由于话剧是一门对话的艺术,老舍尤其注重人物对白的性格化和个性化呈现。因此,《茶馆》中不同身份、不同性格的人物说话的口气、态度和方式均有所不同,甚至同一个人物在不同场合出现时的语气和神情也会发生变化。