(1)谢灵运山水诗的第一个特点,就是创造了一种山水诗的结构模式,在一首诗中往往是先叙述登游缘起或路线,接着是具体描写局部景物,最后是议论或感慨。

(2)谢灵运山水诗的第二个特点,就是在其局部景物描写中,通过细腻的观察与把握和非常具体的画面,表现出某一景观的情思韵味,朝着景物与情思交融的方向发展。这一点对后世山水诗具有更为深远的影响,开后世山水诗意境创造之端倪。

(3)谢灵运山水诗的第三个特点,是对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。谢灵运的山水诗终究还是山水诗发展初级阶段的产物,尚未达到构造完整意境的阶段,还处于有佳句而无佳篇的层次。除前面“玄言尾巴”的问题外,谢灵运的一些诗运用典故成句过多,而造成节奏兀缓、堆垛芜累之病,所以被评为“颇以繁富为累”(《诗品》卷上，“虽存巧绮,终致迂回”,“疏慢阐缓” (《南齐书·文学传论》),这些评价不无道理。