对比手法的运用主要表现在人物自身盼性格对比和前后对比。例如小通讯员的稚气.和他舍身救人的壮举构成性格对比。他是平凡的，几年-以前，他可能还在唱着儿歌;现在，看见女同志会局促不安，腼腆脸红，这样对比就突出了他舍身救人的崇高壮举。平凡而又伟大，看似矛盾，却正是人民子弟兵的本质特点：又如，小通讯员没有借到被子，不检讨自己“封建”，却说新媳妇“死封建”;但当听说被子是新媳妇唯一的嫁妆时，就提出要把被子送回去。前后对比，表现了他爱护群众、知错就改的品质。新媳妇开始时没有爽快地借出被子，后来主动献出被子;开始时怕羞不肯擦洗伤员身上的污泥血迹，后来主动为小通讯员擦洗身子。这种前后对比表现了新媳妇思想的升华、飞跃。

衬托手法的运用主要表现在以新媳妇衬托小通讯员。小说前面部分着重写小通讯员;最后部分通过对新媳妇的集中描写，侧面烘托小通讯员平凡而伟大的品格。首先，她从不肯为伤员擦洗到忸怩羞涩完全消失，庄严而虔诚地给小通讯员擦着身手;其次，她细细地、密密地缝小通讯员肩上的衣服破洞;最后，她含泪把自己的新被子半铺在棺材底，半盖在小通讯员。身上。新媳妇思想的巨大变化、飞跃，是由于受到小通讯员舍身救人的崇高精神品格的震撼、感召。作品通过描写新媳妇思想、行为的转变，烘托了小通讯员的形象。

作者将具有特征性的细节，经过周密的构思和安排，使它们在作品中反复地、有层次地出现，彼此呼应，相互映照，形成像诗一样的节奏感和旋律感，起到一波三折、互相映衬的艺术渲染作用，从而揭示人物不断变化的感情波澜，调动读者对事件过程的联想、咀嚼和回味。例如小通讯员枪筒里先插以树枝，后多插了一枝野菊花，树枝和野菊花前后呼应，互相映照，这就突出和强化了小通讯员的天真烂漫和热爱生活的性格特征，也给小说增添了生机勃勃的诗意美。又如小通讯员给“我’’开饭的两个馒头，也反复出现两次。当小通讯员牺牲后，“我”的手指触到这两个干硬的馒头，这立刻使人回想到小通讯员生前天真可爱的样子，但睹物恩人，物是人非，又使人产生无限哀思。再如小通讯员衣服上那个破洞，一连出现几次，几个场景构成了小通讯员和周围人物之间的全部关系史和他们不同的性格史。百合花被子也同样连续出现几次。这些描写，都可以使读者的思绪由眼前回溯到过去了又在过去的映照中静思眼前，从而感受到生活无穷无尽的诗意美。